诸乐三(1902—1984),原名文萱,字乐三,号希斋,别署南屿山人,孝丰鹤鹿溪(今安吉塘浦)人。父诸献庄,清光绪年间秀才,擅长诗文,好金石书画,以“耕读传家”为本,授徒乡里,不求仕进。诸乐三得父亲启蒙,诵习诗辞古文,酷爱金石书画,尤为仰慕吴昌硕的书画篆刻。
在上海时与仲兄诸闻韵同住吉庆里吴昌硕家,除专心就读医学外,更倾心于书画艺术,并常常求教于吴昌硕,得其教诲。吴昌硕曾赠《佛手水仙图》并五律一首:“何药能医国?踌躇见性真。后天扶气脉,本草识君臣。鹤麓有源水,沪江无尽春。霜红寻到否?期尔一流人。”对诸乐三勉励有加,寄以深切厚望。与缶翁朝夕相处四年,得其亲授,悉心揣摩,深入堂奥,吴氏谓“乐三得我神韵”。
1922年,因仲兄诸闻韵赴日考察,诸乐三代其在上海美专授课,得刘海粟校长好评1923年,上海美专成立中国画系,诸闻韵担任系主任,诸乐三成为上海美专最年轻的中国画系教授,教授花鸟、书法、篆刻课,以及后来的中国画论、诗词题跋等课。与陈师曾、潘天寿等并肩作战,他们所做的繁琐细碎的教学工作,是现代中国画教学的奠基工作,他们当之无愧地成为现代中国画教育的奠基人和开拓者。
诸乐三绘画最为早熟,在全面继承吴昌硕艺术外,又从吴氏“金石味”中脱出,回归传统文人画趣味,吸收青藤的豪放、白阳的灵秀、八大的奇崛、石涛的多变,广采博览,为我所用,形成既似缶翁,又有别于缶翁的风格,开拓了“形气兼重”的绘画风貌。
诸乐三擅长写意花鸟,兼工山水,题材既有常见的梅、兰、竹、菊等,诸乐三此类作品最多,其执篆籀之笔,表现如锥画沙、屋漏痕、折钗股的线条,又喜画紫藤,以草篆写藤,中锋挥洒,乱中有序,笔走蛟龙,浑厚灵动,自成一格。至于草虫花鸟,则多取八大、黄瘿瓢、任伯年、王一亭诸家,于画面增添不少生机,有别于吴昌硕基本不画鸟虫的画风。
因诸乐三生长于安吉农村,对农作物有很深的感情,使之成为笔下很重要的画材。诸如棉花、玉米、水稻、瓜果、豆荚、冬笋、芋艿之类,极具乡土气息,拓展了吴昌硕绘画题材。他擅于从平凡之物中发现不平凡的诗情画意,作画强调立意、意境,作画前深思熟虑酝酿诗意,通过传统笔墨表现大自然景物的朴实、纯洁之美,故其画中有诗,回味无穷。
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