写实主义、自然主义,象征主义,理想主义,表现主义
在19世纪末至20世纪初,
有这样一位画家,
融合了上述的风格,
还以青年风格作为显著的绘画特征。
费迪南德 霍德勒
(Ferdinand Hodler,1853-1918)
唯一享誉国际的瑞士艺术家。
他处在各种影响的十字路口,风格多样化的不确定状态。
事实上霍德勒从未与任何艺术流派发生联系,他以自己独特的绘画风格——“平行、对称”闻名于世。
他是位奇怪而孤僻的人物,而他的画总有一个程式:总是将画中人物精确的造型,孤立地分布在一个平坦的、中性的背景之上。
人物与人物之间,人物与环境之间,人物与观者之间的这种孤立,实在是反映了画家精神上的孤独,尽管他的画有一种阴郁的气氛,但却是优雅生动的。这是因为他运用了矫饰主义的动态以及装饰性线条的外轮廓。
与很多美术史上的大师一样,Hodler的人生“设定”也是起起伏伏,充满不确定性与苦难的。他生于伯尔尼 (Bern),是家里六个孩子中最年长的一个,而他的父亲是一个木匠而母亲Marguerite出身于农民家庭,而使他本就不富裕的家庭雪上加霜的是,在霍德勒8岁时,她的爸爸就过世了。而母亲改嫁给一个装饰涂料的离异工人,加上他继父的五个孩子,最终,Ferdinand生活在了一个13口人之家。
霍德勒19岁就读于日内瓦美术学校,并以《小学生》一画蜚声美术界。
Night (1890)
在1889年冬天,霍德勒完成了他的第一幅传世佳作《夜》。画面描绘的是深奥莫测的梦幻世界,他运用写实手法塑造形象,充满象征意义,却因其不雅的人物姿态和阴郁内涵被日内瓦艺术展拒之门外。
“搜尽奇峰打草稿”(石涛 苦瓜和尚语录)这句话也可以拿来形容霍德勒的创作,从他的写生草图,我们可以窥视到他的作品来自对自然长期深入的观察和探索,在瑞士的山脉、湖泊中找到他风景画的原型。
他的风景绘画表现方式,有别于西方传统,以以散点透视代替焦点透视,以主观摹写代替直观再现,与“传形写神”的中国传统绘画理论有着异曲同工之妙。
一粒沙里看出一个世界,一朵野花里显现出一座天堂;把无限握于你的手掌之中,瞬间见永恒。
——布莱克《天真的预示》
霍德勒认为他的绘画作品中的每一个单独的物体都是一个世界,在所有的物体中,都包含了组成世界存在的共同元素。这也正反映出他在绘画理念和创作构思中的“泛神论”。
他晚期的作品中,物体的造型已经不再是现实世界的表象,而是人与存在融合的象征,自然世界只是他表达情谊的寄托。
人生世事无常,未来不可预见。在有限的生命中,应该学习霍德勒对生活和艺术的精神,执着探索、反映时代、表现真实。
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分数线2023/8/21
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