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好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂

2019/5/29 · 综合
毕加索，一个很难定义的画家，罕有的天才艺术家。

好的艺术家模仿皮毛

伟大的艺术家窃取灵魂

——毕加索

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毕加索，一个很难定义的画家，罕有的天才艺术家。才情过人，必然地让人难以捉摸。一生的艺术生命经历了多个阶段的变化，却都是真实的毕加索，忧郁、激情、理性、稚趣、浪漫、超现实……充分展现了人类个体性情的多样与多变，他的每一幅画上仿佛都刻着一句“这就是我”。早期深厚的“传统”，使他后来的变革与反叛有了更多的可能性。当然，他的性情也预示了他出走的必然性。

人们称我为寻找者，

我不寻找，我看见。

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我注意到，

绘画自身的价值不在于

对事物如实的描绘。

画家不能光画他所见之物，

而必须首先画出他对事物的认识。

一幅画能表达事物的可见之现象，

同样也能表达出事物的观念。

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我们知道，

艺术不代表就是真理。

艺术是一种谎言，

它教导我们去理解真理，

至少是那些我们作为人能够理解的真理。

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当我们发现“立体主义”时，

我们没有企图去发现立体主义，

我们只想表现自己内心的东西。

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立体主义主要是

一种描绘形式的艺术，

当形式实现后，

艺术便在形式中生存下去。

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一些人，

把数学、几何学、精神分析学、

音乐和其他学说

跟立体主义联系起来，

说这是为了更容易地理解立体主义。

所有这些都是纯粹的空谈，

甚至可以说，

是胡言乱语，

它带来了坏结果：

以理论蒙蔽观众。

……

那些试图解释绘画的人，

在大多情况下都在做傻事。

前不久，

斯坦因十分高兴地告诉我，

她终于理解我的一幅画表现的是什么：

三个音乐家。

其实那是一组静物。

如果每个人只想了解我们在干什么，

一看我们的作品便一目了然的话，

那还有什么必要去谈论它呢？

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不存在抽象艺术。

人总是从某一件事开始，

而后，

可以移去现实的外貌，

就不存在任何危险了，

对象的观念就留下来不可磨灭的印迹。

对象唤醒了艺术家，

激发了他的思想，

释放了他的情感。

这些观念和情感就会永远留在他的作品里；

无论如何，

它们都不会从画中流走；

即使它们的外象已不那么容易被人辨出，

它们仍然是绘画中不可分割的一部分。

不管他愿不愿意，

人终归是大自然的工具；

大自然把自己的特性和外貌

烙印在人类身上。

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立体主义没有任何异于其他画派之处，

它们共同的原则和因素皆为适用。

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没有具象与非具象艺术，

所有事物都以有形的方式向我们显现。

即便在形而上学领域，

观念也要通过形来表达；

那么“没有形态的绘画”这种想法

该有多么荒唐。

一个人物，

一个物体，

一个圆圈，

这些都是形态；

它们或多或少感染着我们。

有些形态接近我们的情绪，

另一些形态则更多地诉诸理智。

对所有的形式我都必须接受，

因为我的心灵同我的感官一样，

对情感有强烈的渴求。

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