表演艺考干货:如何避免表演生硬
2019
06/20
18:33

    每个人物都具有特别的身体特征和行为特质超越这些表面特征,深藏于人物内心深处的,是可以被最精确地描述为人物核心的东西。这个核心混合了欲望和顾虑,通过它们来影响叙事目标。正是这种“性格熔岩”使得人物充溢着生命力和最重要的可信度。

    导演和演员必须创造出人物孤线(character arc)并贯穿于影片始终。一个主要人物必须有转变的能力,并且的确要在影片进展中经历真正的转变。

    次要人物必须与主要人物进行互动,对主要人物或则有助或则有害。关键是次要人物必须固守为主要人物带来转变这目标。这是他们在叙事中的弧线。

    下面我们要专门看看这一过程。

    ▶ 让我们从转变的能力开始。大多数影片都会提供一个迫使主要人物去适应的情境。在朗.霍华德的《失踪》(The Missing,2003)中,当女儿被印第安人绑架时,影片的主要人物,她的母亲,会怎么做?

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    第二个例子是《蜘蛛侠2》( Spiderman2,2004) 。蜘蛛侠整天忙于济世安民的大业,以至于爱人离他而去,另寻佳偶。蜘蛛侠将怎么做?

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    观众相信,《失踪》中的母亲和《蜘蛛侠2》中的蜘蛛侠必将有所改变。两个人物身上均拥有一些沛然莫御的精神力量,使我们相信他们不会听天由命。

    ▶ 下一个问题是人物如何转变?或者,换言之,是什么推动人物沿着人物弧线行进?从叙事的角度来看,下述两个故事元素中的任意一个都会推动主要人物做出改变。

    第一个元素是关系。想想朱丽叶特·刘易斯( Juiete Lewis)饰演的人物,在莱塞·霍尔斯道姆(Lasse Hallstrom)的《不一样的天空》 (What's Eating Gilbert Grape, 1993 )中,她充当了约翰·尼德普( Johnny Depp)饰演的人物的催化剂。

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    第二个元素是情节。情节为主要人物的目标施加了压力。想一想在西德尼·波拉克的《窈窕淑男》中迈克尔(达斯汀.霍夫曼[ Dustin Hoffman]饰)做的决定,他打算乔装改扮,假冒女演员。

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    原本失意潦倒的迈克尔,一跃而为肥皂剧中的明星,但是,伴随着职业生涯的突飞猛进,男扮女装也改变了他口是心非、控制欲强的男性倾向。诚如他在影片结尾所言,做女人是他一生中最善良的时刻。
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    主要人物总是要转变的,其人物弧线构成了影片的情感主线。次要人物也会转变,但是他们的转变服务于主要人物。不妨想想伊利亚·卡赞的《码头风云》(On the Waterfront,1954)在影片中,查理(罗德·斯泰格尔[Rod Steiger]饰)在车上对弟弟吐露了肺腑之言。

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    整个叙事过程中,为了让自己暴虑成性的老板满意,查理一直在摆布弟弟特瑞(马龙·白兰度[Marlon Brando]饰)。

    时至今日,在最后一次试图操纵特瑞时,查理才意识到自己对弟弟的伤害有多深。他下定决心,反抗老板下达的谋杀特瑞的凶残指令,让弟弟活下去。即便查理本人要为此送命也在所不惜。

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    这种牺牲精神是查理的转变,是他唯一一次流露手足之情。因为查理赴死会促使特瑞挺身而出,指证暴徒,查理的这一举动(和关系)也会转变特瑞,以及特瑞的另一重要关系,即与艾迪(伊娃·玛丽·森特[Eav Marie Saint]饰)的关系。次要人物的人物弧线必须服务于主要人物。

    要想构建自己的表演,演员必须对形成人物弧线的情感历程胸有成竹。导演也需要了解人物弧线,因为对他们来说人物弧线就是表演的路线图。

来源:互联网
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