舞蹈知识简介:中国古典舞蹈的特殊性
2019
08/19
09:07

    这里说的特殊性有两种含义:一是指不同国家、不同民族的舞蹈训练方法上的不同特点;二是指同一民族、同一风格的不同形式在训练上的不同特点。前者的不同,是民族特色的根本不同,在艺术风格上存在着本质的不同;而后者的不同,是在同一民族中的艺术表现形式及其手法的不同。弄清两种不同之后,就有利于研究它们之间在训练中的特殊性了。下面我们采用中国古典舞同芭蕾舞、戏曲、武术进行一些比较来加以说 明。

    (一) 芭蕾舞和中国古典舞

    芭蕾舞的所有脚位和手位都以“开”为根基。通过人体解剖来分析,它具有上、下肢外旋的特点。例如:下肢在一、二、三、四、五位中大腿、小腿、足都要求外开(外旋)。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外开(外旋)。

    中国古典舞的脚位和手位则是以“开”和“关”为基础的。通过人体解剖来分析,它不仅具有上、下肢外旋的特点,而且具有内旋的特点。例如:脚在小八字步、钉字部位中大腿、小腿、足皆属外开(外旋);而踏步、弓箭步、大掖步的双腿,则属一开一关(外旋和内旋)。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆属关(内旋);摊掌、扬掌属外开;冲掌又属一开一关。在动作过程中,开关的动作更多,“云肩转腰”的动作,开始是一手开一手关,然后转换成开手为关、关手为开;脚也随之开而开、随之关而关。因此,脚与手位是变化的时开时关的,并且是开关结合、开关交替的。

    芭蕾舞在应用脊椎时,一般 以屈伸为主,并常常以“伸”形成固定轴,因而人体的后背直立能力及旋转的垂直感非常突出。中国古典舞在应用脊椎时,常常不仅有屈又有伸,而且还要有回旋和侧旋。如含、腆、冲、靠是脊椎的伸屈,而拧倾就需要回旋;卧云除回旋外,还需要侧回旋。

    芭蕾舞的舞姿、旋转、弹跳大都在额状面的基础上进行立体构图和塑造形象。因此,动作长而舒展,延伸感强。中国古典舞的舞姿、旋转、特技是在上下身成子午相的基础上进行立体构图和塑造形象的。所以,动作显出婉转中的修长,急速腾空中的延续、以及旋转螺形的变化。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海;转中反掖腿仰胸转、后退侧身转、大掖步转、扫堂探海转;特技中的蹁腿飞脚、大跃步,旋子……。

    芭蕾舞的韵律的线条清晰、单纯,其表现力只要在下身以及上、下身的配合上。中国古典舞韵律的线条复杂、曲折,其表现力主要在上身以及上、下身的配合上。

    这说明中国古典舞的脚位、手位、舞姿、韵律和芭蕾舞虽然有相同的地方,但是更多的是它们之间的不同点。

    戏曲舞蹈与古典舞的不同

    戏曲、武术是建立古典舞训练的基础,但几十年来,教学实践证明古典舞的训练和戏曲、武术的训练也有不同。

    在软开度方面

    戏曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外,还需要全身各部位的关节都得到柔韧训练,才能达到舞蹈演员的要求。

    在舞姿身法方面

    戏曲是唱、念、做、打的综合艺术。它具有丰富的舞姿并形成一定程式。但由于受它产生时代和服饰的限制,有些舞姿偏小,难以舒展。古典舞是造型的表演艺术。它不仅要有丰富的舞姿,还需要有连接舞姿的多种身法,舞姿也要求大而舒展及婉转中的修长。

    在技巧方面

    戏曲的徒手舞蹈技巧非常精练,只有屈指可数的几大项。如短打武生通常是飞脚、扫堂、旋子用的最多,因为它有唱、念、做、打的多方面表现手段。古典舞除了吸收戏曲的几大项外,还要根据舞蹈的表现需要加以发展。它既要有跳跃、又要有翻腾、还要有旋转,这样才能适应舞剧各种角色的需要。

    武术与古典舞的不同

    武术的身法和技术是古典舞所要吸收的重要方面。但其训练目的却不尽相同。武术的训练是以技击和攻防为目的的,舞蹈的训练则是以塑造人物的形象、刻划人物的性格为目的的,另外、在训练范围上,武术的训练以速度、力量为主,舞蹈则需要更多方面的能力、除速度、力量外,还应有抒情的慢板,灵巧的小快板等多种能力的练习,才能为塑造人物形象打下扎实的全面的基础。

    前面通过不同国家的舞蹈(芭蕾舞和中国古典舞)的粗略比较,通过同一民族的不同艺术形式(戏曲、武术与中国古典舞)的粗略比较,都可以看到古典舞的特殊性,看到古典舞与它们的不同点,从而得到这样的结论:第一,中国古典舞与其他艺术一样,有着自己的特殊性,是任何艺术代替不了的。第二,培养中国古典舞演员必须根据其特殊性来建立自身的体系。

来源:互联网
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